vendredi 29 décembre 2017

Peinture - Christoffer Wilhelm ECKERSBERG !

Christoffer Wilhelm ECKERSBERG

Christoffer Wilhelm ECKERSBERG, né à Blakrog, en à 1783 et décédé Copenhague en 1853, est un peintre de l'âge d'or de la peinture danoise.

Œuvres d'inspiration diverse :

La mort de Balder
1817
Académie royale du Danemark

Ulysse fuyant la caverne
de Polyphène

Le retour d'Ulysse

Ulysse combattant les prétendants

Persée délivrant Andromède

Agar et Ismaël

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Peintures - Gerbrand van den EECKHOUT !

Peintures - Gerbrand van den EECKHOUT

Gerbrand van den EECKHOUT né le 19 août 1621 à Amsterdam, mort le 29 septembre 1674 à Amsterdam est un peintre hollandais.

Rembrandt voulut bien, à prix d'or, le recevoir dans son atelier, et l'admettre même à sa table. Elève et imitateur de Rembrandt, et il s'inspira tant du maître que ses peintures arrivèrent être confondues. Il débuta par le portrait de son père, et aborda les sujets bibliques avec Agar renvoyée par Abraham. Puis vinrent successivement : la Fuite en Egypte (La Haye); Anne vouant son fils au Seigneur (Louvre) ; Adoration des Mages, etc.; toutes toiles qui trahissent la même influence, mais qui ont une allure fière et magistrale. Van Eeckhout traita en maitre un genre de peinture où la dextérité pratique joue le principal rôle. Telle est la Partie de trictrac.

Œuvres d'inspiration biblique :

Anna présentant son fils à Eli
Musée du Louvre (c.1665)

Rebecca et Eliézer au puits
National Gallery, Londres (1661)

Abraham et les trois anges
Ermitage , 1656

Moïse foulant aux pieds la
couronne de Pharaon, c. 1674

Élisée et la femme de Shunem
Musée des B-A Budapest (1664)

Isaac bénissant Jacob (1642)
Metropolitan Museum of Art,

Œuvres d'inspiration diverse :

Vertumne et Pomone

La continence de Scipion
Musée de Philidelphie

La continence de Scipion
Musée de Toledo (Ohio)

Sophonisbé prenant le poison
Musée Herzog A. Ulrich

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mardi 26 décembre 2017

Sandrine Pautard-Le Dimet - Ce n'est pas à une brasse !

Sandrine Pautard-Le Dimet - Ce n'est pas à une brasse

Régine Deforges - Le Diable en rit encore: La Bicyclette Bleue (1944-1945) !

Régine Deforges - Le Diable en rit encore: La Bicyclette Bleue (1944-1945)

Régine Deforges - La Bicyclette Bleue: (1939-1942) !

Régine Deforges - La Bicyclette Bleue: (1939-1942)

Régine Deforges - La Révolte des nonnes - Poitiers, 576 !

Régine Deforges - La Révolte des nonnes - Poitiers, 576

lundi 20 novembre 2017

LA BATAILLE DU PONT D'ARCOLE !

LA BATAILLE DU PONT D'ARCOLE

CONTEXTE HISTORIQUE

Après avoir vaincu les Piémontais et les Autrichiens, l’armée d’Italie s’avance en Lombardie et assiège Mantoue. L’Autriche envoie deux nouvelles armées aux ordres de Davidovitch et d’Alvinczy pour tenter de débloquer la ville. Bonaparte, replié sur Vérone, décide de porter son effort contre ce dernier en coupant ses arrières. Il confie à Vaubois le soin de contenir Davidovitch et laisse 9 000 hommes contre Würmser enfermé dans Mantoue. Sortant de Vérone, Bonaparte lance son attaque le 15 novembre. Augereau passe l’Adige à Ronco mais est arrêté par un feu violent devant le pont d’Arcole. Brandissant un drapeau, Bonaparte s’élance à la tête des grenadiers pour forcer le pont mais est renversé dans les marais. Sur la gauche, Masséna est parvenu à passer et à rallier l’armée, tandis qu’à droite le général Guieu est parvenu jusqu’à Arcole, qu’il a enlevé. Inquiet cependant, Bonaparte replie son monde sur Ronco et va désormais s’appliquer à user les Autrichiens jusqu’au moment qu’il jugera favorable pour l’attaque générale. Le 16, la manœuvre se répète et Augereau échoue à nouveau devant le pont, tandis que Masséna avance à gauche et parvient à repousser l’aile droite autrichienne. Dans la nuit du 16 au 17, Bonaparte fait établir un pont de chevalets en avant d’Arcole, d’où Augereau pourra prendre le village de flanc, tandis que Masséna attaquera de front. Tout se passe comme prévu, et Masséna parvient à s’emparer du pont d’Arcole. Alvinczy, qui a perdu 10 000 hommes se replie, au moment où Vaubois est battu par Davidovitch.

ANALYSE DES IMAGES

Bacler d’Albe a représenté la soirée du 17 novembre 1796. Dans le livret du Salon de 1804, il explique le tableau de droite à gauche : Bonaparte recevant la nouvelle du succès de l’assaut de la 32e demi-brigade (corps d’Augereau), Berthier chef d’état-major ordonnant de faire soigner les blessés, le général Robert, ancien de la prise de la Bastille, blessé à mort et, à gauche sur la jetée, Masséna repartant à l’assaut. De nombreux détails de soldats blessés ou distribuant des cartouches traduisent des situations vécues par Bacler d’Albe, futur général directeur du Dépôt de la guerre, alors capitaine dessinateur à l’armée d’Italie. Le centre du tableau montre évidemment le pont de bateaux construit par les pontonniers d’Andréossy écroulé à plusieurs reprises. Mais le peintre n’a pas omis de représenter dans le lointain Arcole en flammes, avec le fameux pont si durement défendu par les Croates de l’armée autrichienne, ainsi que les troupes d’Augereau achevant de repousser l’ennemi. Cet épisode si célèbre de la bataille est ici devenu secondaire, Bacler d’Albe ayant choisi de représenter l’ensemble du champ de bataille, avec dans le fond la retraite autrichienne. Artiste topographe, le peintre a repris la formule que son ami Lejeune, dessinateur attaché à l’état-major de Berthier, a inaugurée avec la Bataille de Marengo du Salon de 1801 (musée de Versailles). Il s’agissait d’étendre à la grande peinture les petites représentations commandées par le Dépôt de la guerre. Ce fut l’une des origines de la peinture militaire sous l’Empire, face aux représentations plus traditionnelles montrant le souverain victorieux, sans que l’on voie rien de la bataille, genre dans lequel s’illustra Gros en particulier. Denon, directeur du musée Napoléon, a remarqué que « la disposition en [de ce tableau] est claire et présentée de manière que l’on voit non seulement l’action du troisième jour, mais encore le mouvement des deux jours précédents ». En effet, comme Lejeune, Bacler d’Albe a tenté de représenter l’ensemble des mouvements de troupes en une seule image, induisant ainsi un parcours de lecture interne à la composition.

INTERPRÉTATION

Dans l’esprit du public, la bataille d’Arcole se résume à la tentative de Bonaparte pour passer le pont en brandissant un drapeau : plusieurs peintures ont montré cet épisode, portrait par Gros (musée de Versailles), attaque du pont par Horace Vernet (collection particulière). Le sujet a aussi été peint par Thévenin, qui a plutôt montré Augereau suivi du célèbre « tambour d’Arcole », André Estienne (Salon de 1798, musée de Versailles). Car plusieurs généraux agirent de même en cette journée du 15 novembre, dont Augereau et Lannes. C’est le mérite de Bacler d’Albe que d’avoir montré l’ensemble de la bataille comme un historien et non comme un héraut de la renommée d’un général. Le public a d’ailleurs très vite oublié le rôle d’Augereau pour ne retenir que celui du général en chef, et même les efforts des historiens pour restituer la vérité n’ont pu faire oublier l’action de Bonaparte.